多年以後才後覺，「平成三大歌姬」不是日本人所創，而是華人圈針對當時日本當紅的女歌手，所給予的特殊封號。基本指的是1998年後長期稱霸日本唱片銷售的三大女歌手-宇多田光、濱崎步和倉木麻衣；但這稱號確實有點偏袒。
畢竟日本媒體沒有刻意去劃分大小，只有以「98年組」泛稱1998年出道的眾多走紅也影響樂壇今後十年的著名女歌手，而倉木麻衣就不在其中一列，而之所以入三大，可能是針對華人區的兩岸三地-中港台而言，而且泛指30餘載的「平成年」（1989-2019）也真的不妥。平成年間長達30年之久，分十年一階段的話，莫說獨領風騷者，甚至比下有餘者，就何止那三位，舉安室奈美惠就已經是平成年間女歌姬的金字塔頂端了，其引退之時，還真被日本譽為是「（代表）平成的歌姬」。
惟宇多田和濱崎步，確實主導了90年代末至20世紀初的日本暢銷榜，這起平成歌姬戰役，據說起源於2001年3月28日，因首張專輯大賣後的宇多田光發行第二輯《Distance》，同日，出道了兩年餘，並發行了數張暢銷單曲和專輯的濱崎步則發行集大成的競選《A Best》，一時炒起了一陣對決熱潮，被稱之為「328大戰」，在鼓舞買氣之下，二者一併創下了日本樂壇一天就賣出324萬張的歷史記錄，而第一週銷售結果公佈後，二者的專輯也打爆了世界音樂首周銷售量次高的歷史記錄，在實體專輯已不復當年的當下，都已很難打破。要亂套一句，就跟1995年英倫搖滾盛況的Blur VS Oasis單曲銷售，那樣般傳奇。
Blur和Oasis有很明顯的歌迷分野，當然可能也是過度詮釋，還有者扯到兩個樂隊同時代表不同的城市和不同的階級等，就跟幾十載以前Beatles VS Rolling Stones時那樣，刻意要針對這些樂手硬下標籤和區別。實則兩幫樂團根本就不是敵人，歌迷也同樣來自不同的背景，只要好聽就讚、買、聽、分享，商業炒作話題則是另一回事，歌手本身也可能不在乎，特別是已經很紅的那些。
還記得國中時，與同為哈日一族的班上同學就有那種刻意分眾和競爭的爽快。就像紅白歌唱大賽，我選擇宇多田光，而他挑濱崎步，並非真的在分輸贏，我們兩家都聽、都喜歡，就是為了樂趣。每有新歌發表，當時網際網絡沒那麼發達，得買雜誌和看娛樂節目來知曉銷量榜和排名指數等，然後彼此來分輸贏。
我們那個時候的屁孩零花錢十分有限，只能收聽電台節目追歌，喜歡的抄寫下來，希望能在唱片行裡買到。然後將彼此買的CD或卡帶相互借回家來聽，再回到學校交流意見，功課真的有做足，不是單純在湊熱鬧跟大隊，而是真心喜歡日本音樂（當時哈日已經是很小眾的事，現在連番被韓流吊打，更是小眾得體無完膚）。相對地也不只日本音樂，那時我也已經開始涉入韓國音樂，只是韓風尚未成型，能聊的人完全沒有，只能「孤芳自賞」，在網絡上找歌迷論壇和國外粉絲和交流。
那種激情和自娛，目前是很難想象的，或許比我們更年長的一輩，在他們的年代也有相同的歡樂時光。在這隨手可及瞬間能拿來的年代，老歌可以電子化，也可以像「first love」那樣再度被炒熱和跨時代，但唯一缺的，可能就是物質尚難以取得的那個年代，我們種種身心力行的實際感受和喜悅。